Guía técnica
Cómo leer un rider técnico sin ser técnico
Has contratado un grupo y te ha llegado un PDF con dibujos y siglas. Esto es lo que dice de verdad, qué es imprescindible y qué se puede hablar.
Qué es
Un rider es una lista de condiciones para que el grupo pueda tocar
El rider técnico es el documento en el que un artista o grupo describe qué necesita encontrar montado cuando llegue. No es una carta a los Reyes Magos ni un contrato cerrado: es el punto de partida de una conversación entre su técnico y el tuyo.
Suele tener tres partes. El rider técnico propiamente dicho: sistema de sonido, consolas, microfonía, monitoraje y a veces luces. El plano de escenario o stage plot: un dibujo con la posición de cada músico y de cada elemento. Y el rider de producción o hospitality: camerinos, catering, horarios, alojamiento. Ese último no es cosa de la empresa de sonido, pero conviene leerlo porque afecta al calendario del día.
Por qué te lo mandan a ti
Porque en la mayoría de contratos el promotor —tú, el ayuntamiento, la asociación, la empresa— es quien aporta el equipo de sonido. El grupo trae sus instrumentos y, con suerte, su técnico. Todo lo demás sale del proveedor local, que somos nosotros. Por eso lo primero que hay que hacer con un rider es reenviarlo a quien va a montar.
El diccionario
Las siglas que vas a encontrar
| Término | Qué significa |
|---|---|
| PA / Sistema | El sonido que va hacia el público. El rider suele pedir un sistema profesional de cierta potencia y cobertura para el aforo previsto. |
| FOH | Front of House: la posición de control en sala, donde se mezcla lo que oye el público. También se llama así a la consola de ahí. |
| Monitores / Cuñas | Lo que oyen los músicos en el escenario. Se pide un número de envíos independientes: cada envío es una mezcla distinta. |
| IEM | In-ear monitors: monitoraje por auriculares en vez de cuñas. Si el grupo lo trae, cambia el montaje del escenario. |
| Input list | La lista numerada de todo lo que se conecta: cada micrófono, cada línea, cada instrumento. Es la parte más importante del documento. |
| Patch | Cómo se asigna cada entrada de esa lista a un canal concreto de la consola y del stagebox. |
| Backline | Los instrumentos y amplificadores de escenario: batería, amplificadores de guitarra y bajo, teclados. |
| Line check / Prueba de sonido | El line check comprueba que todo llega; la prueba de sonido ajusta la mezcla. No son lo mismo y ocupan tiempos distintos. |
| DI | Caja de inyección directa: adapta la señal de un instrumento a la entrada de la mesa. Aparecen varias en casi todos los riders. |
Qué mirar primero
Cuatro datos que deciden el presupuesto
1. El número de canales de la input list
Es el dato que más condiciona el material. Una banda de seis canales cabe en una mesa pequeña; una con batería microfoneada, vientos y coros se va a treinta y pico canales y exige consola digital y stagebox. Si solo miras una línea del rider, mira esta. El detalle de opciones está en mesas de mezclas.
2. Cuántos envíos de monitores
Cada envío independiente es una mezcla más que hay que hacer y, si son cuñas, un altavoz más en el escenario. Cuatro envíos es lo normal en una banda mediana. Puedes verlo en monitores de escenario.
3. Qué backline se pide y quién lo trae
Este es el punto que más discusiones genera. Muchos riders incluyen batería, amplificadores y teclados dando por hecho que los pone el promotor. Aclararlo por escrito antes de firmar evita descubrir la víspera que hay que alquilar un backline completo.
4. Los horarios
Hora de llegada, hora de montaje, hora de prueba y hora de show. Si el rider pide prueba de sonido a las seis y el ayuntamiento no te deja cortar la calle hasta las siete, ese conflicto hay que resolverlo antes, no ese día. Los permisos que condicionan esto están en esta guía.
Negociar
Qué se puede hablar y qué no
Innegociable, normalmente: el número de canales de la input list, los envíos de monitores, que haya prueba de sonido y las condiciones de seguridad del escenario. Recortar ahí es recortar el concierto.
Negociable casi siempre: las marcas y modelos concretos. Un rider suele nombrar modelos de referencia, y lo habitual es aceptar equivalentes de categoría similar. Un técnico razonable acepta un sustituto equivalente sin problema; conviene proponerlo con antelación y por escrito, no plantarlo el día del show.
Depende: el tamaño del PA. Los riders suelen estar escritos para el escenario más grande que el grupo espera tocar. Si tu evento tiene doscientas personas en una plaza pequeña, montar el sistema del rider literal es tirar dinero. La conversación correcta es: «este es el aforo real y el recinto, ¿qué tal esta configuración?». Cómo se dimensiona está en esta guía de potencia.
La regla práctica
Pon en contacto al técnico del grupo con el proveedor de sonido en cuanto tengas el rider, y quítate de en medio. Dos técnicos resuelven en una llamada lo que por correo entre no técnicos tarda dos semanas y acaba en malentendido.
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Preguntas frecuentes
Dudas sobre riders
El grupo pide una mesa concreta y no la tenéis. ¿Es un problema?
Casi nunca. Lo habitual es ofrecer una consola equivalente en canales y prestaciones y confirmarlo con su técnico. Lo que sí conviene es hacerlo con tiempo, no la mañana del concierto.
¿Quién pone el backline?
Depende de lo que hayáis firmado. Muchos riders lo dan por incluido en lo que aporta el promotor. Si no está claro, pregúntalo por escrito: es la sorpresa más cara de última hora.
¿Hace falta prueba de sonido siempre?
Con música en directo, sí. Como mínimo un line check para comprobar que todos los canales llegan. Sin ella, el primer tema del concierto es la prueba, y lo nota el público.
El rider pide un sistema enorme para un evento pequeño. ¿Qué hago?
Hablarlo. Los riders se escriben para el caso general. Con el aforo y el recinto reales, el técnico del grupo suele aceptar una configuración proporcionada.
¿Y si el grupo no manda rider?
Entonces hay que preguntarle la formación, qué instrumentos trae y cuántos micrófonos necesita. Es el mismo trabajo, hecho por teléfono.
Mándanos el rider y te decimos qué hace falta
Lo revisamos, te decimos qué es imprescindible y qué se puede ajustar al tamaño real del evento.
