Flamenco y tablao
Sonido para flamenco: cante, guitarra y baile
El flamenco es el género que peor perdona un mal montaje. Si suena a megafonía, se pierde el matiz del cante y el compás del zapateado, y ya no hay nivel que lo arregle.
- Formaciones
- Cante solo, cante y guitarra, cuadro completo
- Clave
- Microfonía específica y control de acoples
- Espacios
- Tablao, peña, patio, caseta y teatro
- Técnico
- Se cotiza aparte. Muy recomendable
Qué pasa sobre el tablao
Tres fuentes acústicas muy distintas a un metro una de otra
Cante, guitarra y baile comparten un espacio diminuto y compiten entre ellos. El cante necesita cercanía, la guitarra necesita cuerpo sin que se acople y el zapateado genera un golpe fuerte que se cuela por todos los micrófonos abiertos.
El cante
Es lo que la gente ha venido a escuchar y lo primero que se estropea. Un micrófono demasiado brillante convierte la voz en algo metálico; uno mal colocado obliga a subir nivel y provoca acople con las cuñas. Se trabaja con microfonía elegida para voz cercana, con el nivel justo para que la voz se apoye, no para que suene amplificada. En una peña pequeña, a veces el mejor ajuste es casi no amplificar.
La guitarra
Depende de si lleva pastilla o va con micrófono. Con micrófono el sonido es mucho más natural, pero el margen antes del acople se reduce y hay que cuidar dónde apuntan los monitores. Con pastilla se gana estabilidad y se pierde madera; se compensa con ecualización. En cuadros con dos guitarras, cada una necesita su canal y su ajuste, porque no suenan igual.
El baile y el suelo
El zapateado es información rítmica, no ruido: si no se oye, el espectáculo se queda cojo. Se recoge con micrófonos apuntando al tablao, colocados de forma que no capten el retorno. Y todo depende del suelo: una tarima con la superficie adecuada da un golpe seco y con cuerpo; un suelo de terrazo o de albero no suena a nada. En montajes al aire libre, la tarima es lo primero que hay que resolver.
Las palmas y el cajón
Un cuadro completo suma palmeros y cajón. Las palmas se microfonan como un grupo, no una a una, y el cajón tiene mucho más grave del que parece: mal ajustado se come el cante entero.
Por formación
Qué hace falta según quién actúe
| Formación | Canales | Montaje |
|---|---|---|
| Cante solo o cante y guitarra | 2 a 4 canales | Un monitor por artista, sistema pequeño y ajuste conservador |
| Cante, guitarra y baile | 6 a 8 canales | Micrófonos de tablao para el zapateado y dos envíos de monitor |
| Cuadro completo con palmas y cajón | 10 a 14 canales | Mesa digital, varios envíos y control de acoples |
| Espectáculo con banda | 16 canales o más | PA dimensionado a la sala, monitoraje independiente y técnico fijo |
Espacios
Tablao, peña, patio, caseta y teatro
Tablao y peña. Espacios pequeños, techo bajo y público muy cerca. El riesgo es pasarse de nivel: con veinte metros cuadrados, un sistema grande no cabe acústicamente. Se busca refuerzo, no amplificación.
Patio o jardín. Al aire libre desaparece la reverberación y el cante pierde cuerpo. Aquí sí hace falta un sistema repartido y algo más de nivel, con la tarima bien montada porque el suelo no acompaña.
Caseta de Feria. Ruido ambiente altísimo y gente hablando. Si hay actuación, el montaje de caseta tiene que incluir monitores y canales suficientes, no solo el equipo de música.
Teatro o salón de actos. Buena acústica de partida y público sentado. El trabajo consiste en integrarse con lo que ya suena bien en la sala, y a menudo en usar menos equipo del que parece necesario.
La iluminación importa casi tanto: luz cálida y frontal, sombras marcadas en el baile y nada de parpadeos. Para romerías, cruces y fiestas con actuación flamenca, mira este montaje; para zambombas navideñas, el de Navidad.
¿Cuántos artistas y en qué espacio?
Dinos la formación, el sitio y si hay tarima. Te preparamos el montaje para que suene a flamenco y no a megafonía.
Preguntas frecuentes
Preguntas de artistas y organizadores
¿Por qué el cante suena a megafonía en muchos montajes?
Casi siempre por tres razones: micrófono inadecuado para voz cercana, exceso de nivel para compensar un mal reparto de altavoces y ecualización agresiva en agudos para «que se entienda». Con un ajuste conservador y los altavoces bien colocados, el problema desaparece.
¿Hace falta microfonar el zapateado?
En un tablao pequeño, muchas veces no: se oye solo. En exterior, en una plaza o con público numeroso, sí, porque si no el baile se queda mudo. Lo que siempre hace falta es una tarima que suene.
¿Podéis montar una tarima que suene bien para el baile?
Sí. Es parte del montaje, no un accesorio: el suelo forma parte del instrumento. Lo vemos en escenarios y tarimas.
¿Cuántos monitores hacen falta en un cuadro?
Como mínimo dos envíos independientes: uno para el cante y otro para guitarra y baile. En cuadros grandes, tres o cuatro. El cantaor necesita oírse a sí mismo por encima de todo lo demás.
¿Merece la pena técnico para una actuación de media hora?
Sí, más que en casi cualquier otro género. Los ajustes cambian entre un cante y una bulería, y hay que abrir y cerrar canales según quién esté. Con el sistema abierto y sin nadie al control, aparecen acoples.
¿Grabáis las actuaciones?
Se puede sacar una toma directa desde la mesa, que suena mucho mejor que grabar de ambiente. Si además quieres imagen, lo montamos con streaming o realización.
Presupuesto
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