Guía técnica
Por qué pita el micrófono y cómo evitarlo
El acople no es mala suerte: es un bucle. Si entiendes el bucle, sabes dónde cortarlo, y casi siempre se corta antes del evento, no durante.
El mecanismo
Un micrófono que se escucha a sí mismo
El acople —realimentación, o feedback— ocurre cuando el sonido que sale por el altavoz vuelve a entrar por el micrófono con suficiente energía como para volver a salir amplificado. El ciclo se repite muchísimas veces por segundo y en décimas de segundo se convierte en ese pitido que hace que doscientas personas se lleven la mano a la oreja.
La clave es que el pitido siempre aparece en una frecuencia concreta: aquella en la que la combinación de micrófono, sala y altavoz tiene más ganancia. Por eso un acople suena a una nota, no a ruido. Y por eso se puede atacar quirúrgicamente en vez de bajar el volumen general.
Los cuatro factores del bucle
Solo hay cuatro variables: el volumen del sistema, la distancia entre altavoz y micrófono, la orientación de ambos y la acústica de la sala. Cualquier solución consiste en tocar una de esas cuatro. Si las tres primeras están bien resueltas en el montaje, la cuarta casi nunca llega a ser un problema.
Prevención
Lo que se resuelve antes de que llegue nadie
Altavoces por delante del micrófono
La regla de oro. Todo altavoz de refuerzo debe quedar por delante del plano donde están los micrófonos abiertos. Un altavoz detrás del atril es un acople programado.
Acercar el micrófono a la boca
Cada vez que reduces a la mitad la distancia entre el micrófono y la boca, ganas nivel de voz sin subir nada. Por eso una diadema aguanta mucho más volumen de sala que un micrófono de pie a un palmo.
Usar el patrón polar a favor
Los micrófonos direccionales rechazan lo que viene de atrás o de los lados según su patrón. Orientar esa zona de rechazo hacia el altavoz es gratis y funciona.
Abrir solo los canales en uso
Cuatro micrófonos abiertos en una mesa redonda dan mucha más ganancia de bucle que uno. Cerrar lo que no se usa es la medida más eficaz en congresos y actos institucionales.
Repartir el refuerzo
Varios altavoces cerca del público a bajo nivel generan menos energía de retorno hacia el escenario que dos cajas grandes apuntando a la sala desde delante.
Hacer la prueba a volumen real
Un sistema probado en una sala vacía y en silencio no revela nada. Conviene subir hasta encontrar el punto de acople, retroceder y dejar margen. Eso es literalmente medir el techo disponible.
En el momento
Qué hacer si pita en mitad de un discurso
Lo primero: no bajar el máster de golpe. El público nota más el corte que el pitido, y quien está hablando se queda sin voz durante unos segundos incómodos.
Lo que hace un técnico con oficio es identificar la frecuencia y atenuarla en el ecualizador de ese canal con un filtro estrecho. Se pierde una porción mínima del sonido de la voz y se recuperan varios decibelios de margen. Si no hay técnico, las alternativas por orden de eficacia son: acercar el micrófono a la boca, apartarse de la línea del altavoz, bajar un poco ese canal —no el máster— y, como último recurso, cerrar los micrófonos que no se estén usando.
Lo que casi nunca funciona
Tapar el micrófono con la mano: empeora el patrón polar y suele provocar más acople. Alejar el micrófono de la boca: reduce la voz y obliga a subir el canal. Poner el altavoz más alto sin cambiar su orientación: si sigue apuntando a la zona del micrófono, el bucle sigue ahí.
Herramientas que ayudan
Las consolas digitales incluyen filtros y a veces supresores automáticos de realimentación. Ayudan, pero no sustituyen a una colocación correcta: si el montaje está mal, el supresor va apagando frecuencias una tras otra hasta que la voz suena hueca. Es un parche, no un método.
Casos difíciles
Dónde aparecen los acoples más habitualmente
Ceremonias en patios y claustros
Superficies duras, techo abovedado y mucha reverberación. La solución es acercar el refuerzo al público y usar microfonía de proximidad, no subir volumen.
Mesas redondas y congresos
Varios micrófonos abiertos a la vez es el escenario más propenso. En congresos se resuelve con gestión de canales y, cuando el formato lo permite, con micrófonos de mesa con pulsador.
Actos con público de pie muy cerca del escenario
El refuerzo queda casi al mismo nivel que los micrófonos. Aquí ayudan los monitores bien orientados en vez de subir la sala.
Karaoke y micrófonos itinerantes
El micrófono acaba paseándose por delante de los altavoces. En karaoke conviene definir una zona de canto y no moverse de ella.
Megafonía en espacios grandes
Cuando el mismo sistema cubre una nave o una plaza, el retorno es inevitable. La megafonía distribuida con muchos puntos a bajo nivel es la solución estándar.
Inalámbricos con la ganancia mal puesta
Un sistema inalámbrico con la ganancia del petaca demasiado alta acopla mucho antes. Se ajusta en el transmisor, no solo en la mesa.
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Preguntas frecuentes
Dudas sobre acoples
¿Por qué acopla solo a veces?
Porque el bucle depende de la posición del micrófono y de la sala. En cuanto quien habla se mueve, se gira o se acerca a un altavoz, las condiciones cambian y aparece el pitido.
¿Los micrófonos de solapa acoplan más?
Sí, en general. Al estar más lejos de la boca necesitan más ganancia, y más ganancia significa menos margen antes del acople. La diadema es más segura para discursos largos.
¿Un equipo mejor evita los acoples?
Ayuda, porque los micrófonos con mejor patrón polar y los altavoces con dispersión controlada dan más margen. Pero un montaje mal colocado acopla con cualquier equipo.
¿Se puede eliminar el acople con un procesador?
Se puede reducir mucho con filtros bien puestos. Los supresores automáticos ayudan como red de seguridad, pero si se abusa de ellos la voz pierde naturalidad.
¿Hace falta técnico para evitar esto?
En un acto con varios micrófonos, sí. La mayor parte del trabajo de un técnico durante un discurso consiste precisamente en abrir, cerrar y ajustar canales para que esto no ocurra.
¿Discursos, ceremonia o mesa redonda?
Son los montajes donde más se nota tener técnico. Cuéntanos el acto y te lo planteamos.
